Названные художники не упоминаются обычно в истории русского искусства потому, что не входили в сильные группировки, несущие новые взгляды на искусство, на стилистику, приводящую к новой образной типологии. Таким достойным художником, своеобразная живопись которого расположилась где-то между «Миром искусства» и «Союзом русских художников», была Ольга Людвиговна Делла-Вос-Кардовская (1875-1952). Ее «Автопортрет» (1917) проникнут духом романтики, возвышенного представления о человеческой личности. Напротив, «Портрет П. И. Нерадовского» (1926) конкретен, подчеркивает интеллектуальное достоинство человека. Выполнен он в натурной манере с акцентом на психологизме модели, переданном гармоничной цветовой гаммой.

Замечательные живописцы, близкие или отдаленные от «Мира искусства», оставались принадлежностью старого мира, от которого открещивались беспредметники. Но предметное искусство, правда, в новом качестве, стало брать верх над беспредметностью. Для авангардистов возникла проблема преодоления формализма, и они в начале 1920-х годов пересматривали свое творчество. В связи с просветительской политикой советской власти, в которую было втянуто и искусство, все большее значение приобретал сюжет, событийное начало, которое давало импульс к живописному рассказу, к образным отношениям в каждой избранной жизненной ситуации. Многие живописцы старшего поколения, группировавшиеся ранее вокруг выставки «Голубая роза», объединились в общество «4 искусства», куда были привлечены художники более молодого поколения, не примыкавшие ранее к символизму. Сюда же вошли мастера «Мира искусства», не уехавшие, как Л. Бакст, А Бенуа, М. Добужинский, 3. Серебрякова, К. Сомов, за границу.